Vì sao phim kinh dị Việt Nam mãi không thể thỏa mãn người xem?

Là một đất nước có nền tảng về các truyền thống thờ cúng, tín ngưỡng, cho nên những câu chuyện tâm linh cũng là chủ đề không bao giờ cạn ở Việt Nam. Nắm được tâm lý đó, các đạo diễn hiện nay đã đầu tư khá mạnh về mảng miếng này. Nhưng kết quả lại không thực sự như mong đợi.

Đã có rất nhiều phim kinh dị được xây dựng dựa trên những câu chuyện có thật, hoặc được viết lên sau khi góp nhặt nhiều chi tiết trong các câu chuyện dân gian. Không thể không nhắc đến Quả tim máu, Lời nguyền huyết ngải, Bệnh viện ma… hay gần đây là có Bao giờ có yêu nhau và Lời nguyền gia tộc. Tất cả các bộ phim được kể trên nhìn chung đều mắc những lỗi cơ bản giống nhau. Và đó là lý do tại sao chúng chưa thực sự khiến khán giả rợn tóc gáy.

Đầu tiên, điều không chỉ phim kinh dị, mà đa phần phim Việt Nam làm không tốt, đó là về kịch bản, cụ thể là tính logic có trong kịch bản. Cũng đã nói ở trên, thông thường phim kinh dị Việt Nam mới chỉ tái hiện lại một câu chuyện tương truyền, chứ chưa xem xét đến tính hợp lý của nó, nhất là sau khi đã được chỉnh sửa qua nhiều dị bản truyền miệng.

Mặt khác, vì luôn muốn mỗi bộ phim là một bài học, nên các ekip phim nhiều lúc tỏ ra sâu sắc nhưng mà lại kiểu sâu quá khiến người xem không đến được. Đặc biệt, không hiểu vì sao nhưng các bộ phim kinh dị rất thích làm kết mở. Đó là giải pháp tốt cho tư duy của khán giả, cũng là cách để người ta nhớ về bộ phim hơn khi cứ phải băn khoăn để tìm lối đi hợp lý nhất cho nhân vật.

Nhưng phần trên không có được logic chặt chẽ khiến khán giả hoang mang không biết phải đi như thế nào mới là thỏa lòng. Vậy thì thà rằng, vẽ đường cho hươu chạy, dù có áp đặt, còn hơn để hươu chạy lung tung. Điều này hẳn phải nhắc đến Lời nguyền gia tộc – bộ phim kinh dị gần nhất của điện ảnh Việt Nam.

Bộ phim mở đầu bằng cảnh nhân vật Nam được đón ở sân bay, để di chuyển tới Y B’lao nghỉ dưỡng. Sau khi trải qua hơn 1 tiếng với biết bao những cung bậc cảm xúc, phim kết thúc bằng cảnh Nam choàng tỉnh giấc ở sân bay và đứng trước mặt anh là người con gái đã đón anh ở đầu phim. Ý của đạo diễn muốn ám chỉ, tất cả những thứ đã qua chỉ là một giấc mơ của Nam.

Nhưng điều này có lẽ không thể thỏa mãn được khán giả, vì trong phim không biết bao nhiêu lần anh ấy đã cứ mơ rồi tỉnh rồi lại tỉnh trong cơn mơ. Nó quá rắc rối và lòng vòng. Người xem bị cuốn theo mạch suy nghĩ rằng Nam đang mơ hay đang thực sự trải qua những sự kiện đó, chứ ít chú tâm tới những yếu tố khác của phim.

Bên cạnh kịch bản, diễn xuất cũng là yếu tố gây nhức nhối của điện ảnh Việt. Hãy cùng nhìn loạt ảnh này, để thấy rằng diễn viên không thực sự nhập tâm vào vai diễn. Sự sợ hãi, những cái mở mắt to hay đúng hơn phải là trợn mắt lên với máy quay chứ không diễn tả được gì nhiều.

Dễ nhận thấy, đa phần diễn xuất của các diễn viên còn gượng gạo, chưa biểu lộ được sự sợ hãi khi một con người đối mặt với thế lực tâm linh vô hình nhưng đầy sức mạnh. Mà điều nữa rất gây bực mình, đó là theo lẽ thông thường, dĩ nhiên, trong các bộ phim kinh dị, khi nhận được tín hiệu tâm linh xung quanh, nhân vật chính chắc chắn sẽ đi theo để tìm kiếm điều đó. Nhưng cái việc dấn thân vào vẫn phải mang chút gì đó sợ hãi, e dè, chứ không phải cứ thắp đèn lên mà đi phăm phăm như thể là thấy kho báu vậy.

Nhưng cũng không thể phủ nhận những đóng góp rất có tính níu kéo khán giả ở lại với bộ phim của Hù (Thái Hòa) trong Quả tim máu, Hôm (Khương Ngọc) trong Lời nguyền gia tộc… Những lần xuất hiện bất ngờ, những cái chọc cười rất đúng chỗ ngứa. Cũng chính những nhân vật này đôi lúc lại như thể là những bản kinh dị hơn cả ma trong phim.

Tại sao lại nói như vậy? Chính là bởi cách hóa trang của ekip. Nếu xét trên phương diện ghê rợn, đồng ý là những vai diễn ma luôn được trang điểm có phần "toe toét" hơn khi cứ được trát rất nhiều máu me, những vết sẹo lên mặt. Nhưng thực sự thì cách hóa trang ấy chỉ đem lại cảm giác bẩn bẩn, vì lộ rõ những vết ghép sẹo, trang điểm chưa kĩ.

Và hãy nhìn sang Hù, hay là Hôm. Chỉ với đôi môi trắng dã, nước da bệch bạc và mớ tóc, mớ râu rối xù lên cũng đã đủ để người ta giật mình rồi.

Kế đó, đến cả lời thoại – thứ trực tiếp tác động tới cảm giác của khán giả. Các nhân vật rất thích hỏi nhau những câu kiểu đại loại như là Có muốn nghe câu chuyện về cái này không, Có biết tại sao mà con ma ấy lại ám ngôi nhà kia không.... Vì lỗi đó mà câu chuyện bị dài dòng, không đánh vào được tâm lí đón đợi những biểu cảm sợ hãi, không có đủ tính hù dọa khán giả. Lời thoại còn có xu hướng chêm xen những câu nói đang "trend" vào để tạo được tí xíu hài hước nhưng nó lại không thực sự khớp với hoàn cảnh, khiến người xem có phần khó hiểu.

Và điều cuối cùng cần bàn đến, là kĩ xảo của phim. Vẫn biết hiện tại, kĩ xảo của Việt Nam chưa đủ tốt để có thể ra những siêu phẩm. Nhưng nếu đánh giá một cách khách quan, nó cũng đủ để ra được những sản phẩm tốt, có chất lượng hơn. Thay vì chỉ là những cảnh cắt ghép, dựng lên rất vụng.

Tóm lại, tâm linh luôn là vấn đề thu hút được nhiều sự chú ý, vì dù sao Việt Nam vẫn là một nước Phương Đông, luôn có tư tưởng rằng mỗi gốc cây ngọn cỏ đều mang một linh hồn. Nhưng nếu đến được ngưỡng cửa thành công, mà không mở được nó ra, thì quả thật quá phí!